这是工坊系统人格里的第一条铁律，逐场展开和单场重写都受它约束：一场戏结束时， 必须有什么和开始时不一样。允许的变化只有三类——
- 关系：谁和谁之间的权力、信任、距离或亏欠发生了移动
- 信息差：有人知道了什么，或者有人被瞒住了
- 处境：目标、资源、时间压力、可选路径，至少有一项变了
三者是可以叠加的，好场次常常一次移动两样。但一样都不动，就是废戏——哪怕它写得漂亮、 对白机灵、气氛到位。漂亮的废戏比难看的废戏更贵：它让人舍不得删。
再补一条更狠的判据：这个变化能被一句话撤销吗？ 如果下一场一句“其实我是骗你的” 就能把这场抹平，说明它没有真正改变故事的走向，只是延迟了它。
什么时候用
- 写完任意一场之后，三十秒过一次。
- 单场重写之前——如果你说不清“要改成什么样”，多半是因为说不出这场现在缺哪一类变化。
- 整部读完觉得“中段拖”的时候，逐场过一遍，废戏会自己浮出来。
自检清单
逐场自检：这场戏改变了吗？
[ ] 关系——谁和谁之间的什么变了（权力 / 信任 / 距离 / 亏欠）
[ ] 信息差——谁知道了什么，或者谁被瞒住了
[ ] 处境——目标、资源、时间压力、可选路径，哪一项移动了
[ ] 不可逆——这个变化能被一句话撤销吗？能，说明它还不够
[ ] 首尾并排——把这场的第一句和最后一句放在一起，读得出位移吗
五项全空：这是废戏。删掉它，或者把变化补进去——不要靠润色救它。
一处提醒
“这场交代了背景”不是变化，“这场做了铺垫”也不是。这两句话是废戏最常用的辩护词， 工坊在生成大纲时明确禁止把场次功能写成它们——每一场的功能都必须是 “谁因为什么而改变了什么”。
同类的
- 只写镜头拍得到的 — 动作栏只容纳得下拍得到的、听得见的、看得见的——心理活动、镜头术语与对白都出局。
- 场景与续景 — 行动场之后接一个反应场——全是行动会疲劳，全是反应会停滞，中段节奏靠这一对撑住。
- 潜台词：说出口的不是心里想的 — 台词与心事之间隔一层——把心里话说出口，等于把这场戏的账提前结清。