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对手的立场要能被他自己讲成立——误会一个电话就能解除，立场解除不了。

把成长写成可验证的位移——两个看得见的状态，加上推动它的具体场次。

缺陷必须正好卡在通往欲望的路上——写在两张纸上的欲望与缺陷，等于没有。

一次定齐姓名、角色、外形、欲望、缺陷、弧光——这张表会被后面每一场戏反复引用。

胜利的价值等于它花掉的代价——列出主角为赢而失去的东西，列不出来就是圆满收场，而圆满是最贵的偷懒。

判据只有一条：这件事能不能被下一场撤销——撤销得掉的是插曲，撤销不掉的才推得动第二幕。

第二幕塌陷多半不是写得差，是没有拍点可检查——十五拍，每拍一个问题，填不出来就是塌陷的起点。

一次问全剧名、一句话故事、人物表、三幕结构与全剧场次功能——大纲先行，逐场展开才有全局上下文。

行动场之后接一个反应场——全是行动会疲劳，全是反应会停滞，中段节奏靠这一对撑住。

动作栏只容纳得下拍得到的、听得见的、看得见的——心理活动、镜头术语与对白都出局。

台词与心事之间隔一层——把心里话说出口，等于把这场戏的账提前结清。

关系、信息差、处境——一场戏结束时若什么都没移动，它就是废戏。

悬疑承诺一个想得通的答案，爱情承诺一段经受考验的关系，恐怖承诺被剥夺的安全感——挂错招牌就是违约。

没冲突、没代价、主角被动、靠巧合——四种病灶各有一句判别问句，答不上来就回前提重写。

开写前把「作者没说、却决定成片」的岔路口一次问出来——猜错要重来的那些，才值得问。

把一段设定压成一句话——谁、想要什么、被什么挡住、失败会失去什么。

景别、光位、时段、影调的常用词——给画面描述选词用，不是拿来堆的。

一句话讲清一个瞬间的固定顺序——地点与时间的光线、人物与动作、环境细节、影调与情绪。

每个角色只写一次、之后所有画面都以它为准的外形——文字锁不住一张脸，但它是角色参考图的种子。

把全剧场次表交给模型扫一遍，列出埋下的与回收的，揪出「埋了没收」与「收了没埋」。

把一场戏从全剧里拿掉，看故事还成不成立——读得通的是废戏，读不通的才是承重场。

对某一场点重写时那句话该怎么写——模型手里已有全剧上下文，你只需说清改什么、往哪改。